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권력의 예술 : 루이 14 세가 프랑스를 지배 한 방법 ... 발레와 함께

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Gretchen Schmid 작성

1692 년, 루이 14 세 왕의 궁정을 방문한 젊은 프랑스 귀족이 춤추는 방법을 알고 있는지 물었습니다. 몽 브론을 따라가는 귀족은 특유의 과신으로 대답하며 다른 궁중의 관심을 끌만큼 충분히 찬사를 보냈다. 신인 실수. 얼마 지나지 않아 귀족의 방에서 증명해달라고 요청했습니다.

17 세기 프랑스에서 정치적인 경력을 쌓기 위해 핀팅하는 남자는 무용 교사가 필요하다는 사실은 보편적으로 인정 된 사실이었습니다. 춤을 추는 능력은 귀족적 양육의 모반 인 사회적 훌륭함이자 정치적 필요성이었습니다. 유명한 댄스 교사 인 Pierre Rameau는 1725 년에 '좋은 번식은 춤을 통해서만 얻을 수있는 즐겁고 쉬운 방식을 요구합니다.'라고 1725 년에 썼습니다. 법정에서 나쁘게 춤을 추는 것은 굴욕적 일뿐만 아니라 잠재적 인 직업 살인자였습니다. 그리고 Montbron은 모두 말하고 게임이 없습니다.

귀족은 바닥으로 올라가 즉시 균형을 잃었습니다. 청중은 웃음으로 두 배가되었습니다. 당황한 그는 팔을 흔들고 얼굴을 만지면 서“영향을받은 태도”로 다리에서주의를 돌리려고했다. 그 움직임은 역효과를 냈습니다. 방에서 가장 중요한 사람인 루이 14 세 왕을 포함하여 모두가 더 크게 웃었습니다.

Jennifer Homans는“1660 년대에 파리에는 200 개 이상의 무용 학교가 있었으며, 모두 젊은 귀족을 교육하여 유사한 에티켓 위반을 피하기 위해 전념했습니다.아폴로의 천사 : 발레의 역사. 젊은 귀족은 그랜드 플랍 이후 오랫동안 법정에서 얼굴을 보여주지 않았다.

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평생 발레 댄서 인 루이 14 세 왕은 다른 방법이 없었을 것입니다. 그에게 발레는 예술 그 이상이었습니다. 그의 나라를 하나로 묶은 것은 정치적 화폐였습니다.

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루이 14 세가 10 살이었을 때

그는 왕실의 권력을 견제하고 싶어하는 성난 귀족 무리에 의해 프랑스에서 쫓겨났습니다. 그는 4 년 동안 왕좌에 앉았지만 그 나라는 성인 고문에 의해 운영되었습니다. 권력의 공백은 Frondes라고 불리는 일련의 귀족 봉기의 증상이었습니다.

처음에 Fronde의 반란군은 정부를 전복시키고 싶지 않았습니다. 그들은 단순히 왕족에 의한 절대적인 통치를 피하고 싶었습니다. 정부는 30 년 전쟁에서 자금을 회수하기 위해 세금을 인상했고, 귀족들은 인상에 반대했습니다. 그러나 내전이 발발하자 일부 세력이 왕관을 장악하려고했습니다. 젊은 왕이 1652 년 14 세에 돌아 왔을 때 그의 세계관은 바뀌 었습니다. 그는 그의 부하들에 대해 영원히 회의적으로 파리로 돌아 왔습니다.

남은 생애 동안 Louis는 권력에 대한 귀족의 갈증을 없애는 데 열중 할 것입니다. 그는 하나님이 그에게 직접적인 권위를 주셨다 고 믿었고, 그리스 태양의 신인 아폴로를 닮았다. 루이는 자신을 프랑스 우주의 중심에있는 별인 '태양의 왕'이라고 불렀고 모든 사람이이를 알도록했습니다. 그는 자신의 군대를 결성하고 귀족들의 이전 군사 의무를 박탈했습니다. 절대 군주로서 그는“나는 국가이다”라고 선언했다.

루이스는 자신의 지위를 높이기 위해 모든 힘을 다했습니다. 그는 펜싱과 높이뛰기를 연습했으며 개인 댄스 마스터 인 Pierre Beauchamp와 함께 매일 몇 시간 동안 훈련했습니다. 그것은 단순한 운동 이상이었습니다. 당시의 정치 이론에 따르면 프랑스의 국가는 문자 ​​그대로 통치자가 구현했습니다. 그의 근육을 조각하고 그의 몸이 완벽하게 발달되고 균형 잡힌다는 것을 확인하는 것은 그가 신성한 권리에 의해 다스리는 궁극적 인 힘의 원천임을 보여주는 방법이었습니다.

귀족이 일어나 다시 그로부터 권력을 장악하려고하지 않도록 루이는 베르사유 귀족들을 자신의 시야 안에두고 끊임없이 바쁘게 지 냈습니다. 그는 베르사유를 화려한 감옥으로 바꾸어 멀리 떨어진 영지에서 귀족들을 불러 들여 법정에 머물도록 강요했습니다.

어떤면에서 루이가 궁전에 지은 베르사유에서의 삶은 복잡하게 안무 된 춤의 형태를 취했습니다. 귀족과 여성은 설 수있는 위치, 방에 들어가거나 나갈 수있는 방법, 앉을 수있는 의자의 종류에 대해 제한되었습니다. 집은 정교한 날개로 나뉘었고 주민들은 실내 택시 역할을하는 세단 의자를 통해 그 사이를 이동했습니다. (왕실 만이 택시 의자를 가지고 있었다. 다른 사람들은 모두 깃발을 내려야했다.)

루이 14 세의 이론은 귀족들이 사소한 에티켓 문제에 너무 바쁘면 정부를 전복시킬 수 없다는 것이 었습니다. 귀족이 자신의 지위를 유지하기 위해 모든 에너지를 소비했다면 군주제에 맞설 시간이나 능력이 없을 것입니다. 춤은 루이가 귀족을 제자리에 둘 수 있었던 여러 방법 중 하나였습니다.

춤은 수십 년 동안 법정 에티켓과 복잡하게 얽혀있었습니다. 그러나 Louis의 감시하에 그것은 법원의 가장 중요한 사회적 기능 중 하나가되었습니다. 귀족들은 1 년에 2 ~ 4 개의 새로운 볼룸 댄스를 배웠고 저녁 식사 전에 사교 댄스를 공연했습니다. “Louis의 법정에서 궁정은 아마도 12 개의 춤을 준비 상태로 유지해야했습니다. 다양성과 복잡성을 고려할 때 상당한 기억의 위업입니다.”라고 Wendy Hilton은 다음과 같이 썼습니다.궁정과 연극의 춤과 음악.

15 살에 루이 14 세의 무대 데뷔,밤 발레는 그가 플레이하러 올 파워 게임의 완벽한 예였습니다. 43 개의 미니 발레로 구성된이 공연은 12 시간 동안 밤새 새벽까지 뻗어 있으며 하늘을 가로 지르는 마차, 구름 안팎으로 떨어지는 날개 달린 말, 파도에서 일어나는 몬스터 등 정교한 세트로 구성되었습니다. 공연이 끝나면 Sun (루이가 연기하고 보석으로 장식하고 타조 깃털을 얹은)이 밤을 정복합니다. Louis는 한 달에 걸쳐 공연을 여섯 번 더 반복했습니다.

루이스는 나이가 들어감에 따라 정교하고 긴 발레를 공연했습니다.법원 발레-운동 능력과 정력의 남성적 표시. (여성은 춤을 추는 것이 허용되지 않았습니다. 여성적인 역할은 대개 남장을하는 남성이 수행했습니다.) 물론 왕은 값 비싼 보석으로 금박을 입힌 복잡한 의상을 입고 주연을 맡았습니다. 그의 가장 좋아하는 겟업? 로마 황제.

그것은 과거의 왕실 춤과는 거리가 멀었습니다. 발레가 15 세기 이탈리아에서 처음 등장했을 때, 그것은 느리고 우아한 걷기의 무대 전시와 비슷했습니다. Catherine de Medici는 1533 년 앙리 2 세와 결혼했을 때 예술품을 프랑스로 가져 왔지만 루이 14 세는이 기술을 고도로 기술적이고 독특한 프랑스 인이되도록 밀어 붙였습니다.

그만큼법원 발레일상적인 법정 에티켓의 연장으로 귀족들이 항상 긴장하고 말 그대로 발가락을 밟도록 설계되었습니다. 발레를 전진시키는 것은 집에서 권력을 행사하는 것이 아니라 프랑스가 높은 문화의 중심지라는 것을 나머지 유럽에 보여주는 방법이었습니다. 루이는 세계 지도자들이 프랑스의 군사력에 감탄하는만큼 프랑스의 예술적 업적에 감탄하기를 원했습니다.

그리고 그것은 작동했습니다. 프랑스 왕실의 패션, 에티켓 및 취향은 다른 나라의 법원에서 매우 인기를 얻었습니다. 스웨덴 왕은 예술적 발전을 관찰하고보고하기 위해 프랑스 대사를 파견하기도했습니다.

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그의 엄청난 식욕 덕분에

루이 14 세의 춤 경력은 오래 가지 못했습니다. 그의 시누이 인 팔 라틴 공주는 왕이“다른 수프 4 그릇, 꿩, 자고, 큰 샐러드 그릇, 햄 두 조각, 양고기 한 조각, 그리고 과일과 삶은 달걀로 마무리 한 패스트리 요리.” 발레 신화에 따르면 과체중 왕이 복잡한 것을 실행할 수 없을 때Entrechat-4점프 (댄서가 착지하기 전에 다리를 두 번 뛰고 두들겨 야하는 동작)의 춤 마스터는 치트로서 1.5 비트 점프를 발명했습니다. 오늘날 점프는왕실의.

1701 년 루이는 새로운 왕실 초상화를 위해 섰습니다. 화가 Hyacinthe Rigaud는 얼굴을 정확하고 사진과 같은 디테일로 표현하는 재능이있었습니다. 이전에는 다양한 귀족들의 눈을 사로 잡은 기술이었습니다. 사실, Rigaud는 귀족들 사이에서 너무나 인기가 많아서 대부분의 그림을 완성 할 시간이 없었습니다. 17 세기 제임스 패터슨처럼 그는 마구간 보좌관을 고용해야했습니다. 핫 초콜릿과 김 블렛 쿠키에 힘 입어 그들은 배경 디테일을 채우는 일을 맡았습니다.

수년에 걸쳐 Rigaud는 거의 모든 프랑스 귀족을 분류했으며 그의 작품은 웅장하고 강력하며 부유 한 귀족을 보여주기를 원했기 때문에 칭찬을 받았습니다. 여전히 자신의 지위를 높이기로 결심 한 Louis는 Rigaud가 작업에 대한 완벽한 초상화 가라는 것을 알았습니다.

Rigaud의 최종 제품에는 프랑스 왕의 경멸적인 표정, 글램 메탈 머리카락, 그의 엉덩이에 웅크 리고있는 팔, 굽이 달린 신발, 부츠에 보석으로 장식 된 버클이 있습니다. 하지만 루이에게이 그림은 존경을 표했다. Rigaud가 그의 주제를 그렸을 때 63 세의 왕은 5 피트 4 인치였다. Rigaud는 그를 아첨하는 빛으로 묘사하여 보는 사람이 왕을 바라 보도록 관점을 조정하여 키가 큰 남자의 모습을 만들었습니다. 초상화를 벽에 부착하여 효과를 높였습니다. 루이의 두툼한 댄싱 힐은 키를 몇 인치 더 늘리고 대관식 로브와 어민 모피로 그의 큰 몸을 가렸다.

그의 다리를 제외하고.

루이스는 그의 다리가 자랑 스러웠습니다. 수년간의 발레에서 조각 된 그들은 문화적이고 운동적인 과거의 징조였으며 Louis는 그의춤추는 사람수십 년 전에 스타 지위를 얻었던 그는 그의 왕실이 그의 정부에서 개최 한 파워 댄스를 결코 잊지 못하게했습니다. Rigaud의 초상화는 왕의 힘과 부에 대한 위협적인 전시였으며 Louis가 법정을 떠날 때마다 귀족들은 그림에 등을 돌리는 것이 금지되었습니다.

그 시점에서 그의 게임을 과시하는 것은 선구자로서의 그의 유산을 보여주는 왕의 방법이었습니다. Louis가 자신의 초상화를 벽에 걸었을 때, 그는 유명한 파리 오페라의 선구자 인 Royal Academy of Dance를 만들었고, 오늘날 발레에서 사용되는 다섯 가지 주요 발 위치를 코드화하는 데 중요한 역할을했으며 프랑스어를 예술 형식의 공식화하는 데 도움을주었습니다. 언어 (다음과 같은 용어 고려Pirouette접힌). 루이 14 세가 아니었다면 발레는 지루한 이탈리아 귀족들에게 영원히 사교적 인 저녁 춤으로 남았을 것입니다.

그가 아직 살아 있었다면, Louis는 발레에 대한 현대적 고정 관념에 대해 깜짝 놀라게 될 것입니다. 진실에서 멀어 질 수있는 것은 없습니다. 발레는 국가의 안정을 유지하고 현상을 유지하는 수단이자 강력한 정치적 도구였습니다. 정치의 권력 게임이 얼마나 변했는지를 완전히 상기시켜줍니다. 현대 정치인들은 매끄러운 소셜 미디어 관리자와 약간의 헐떡임으로 명성을 닦았지만 Louis는 예술로 그것을했습니다.

아마도 우리가 그 전술을 되 찾을 때입니다. 반대하는 두 의원이 이민 정책의 장점에 대해 토론하는 동안아니 두실크처럼 하얀 스타킹을 입고?